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梅兰芳是不是历史人物 历史上真实的梅兰芳




梅兰芳是不是历史人物 历史上真实的梅兰芳
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梅兰芳 , 名澜 , 字畹华(或作浣华) , 一字鹤鸣 , 小字群儿 , 江苏泰州人 , 1894年(清光绪二十年)生于北京一个梨园世家 。祖父巧玲(1842—1882) , 是清同治、光绪间京剧旦角演员 , 曾掌四喜班 , 能戏甚多 , 也精于昆曲 , 并有戏班管理的才能 。伯父雨田(1869—1912) , 京剧琴师 , 精于京胡、笛子 , 且“六场通透”(京剧场面上任何乐器都能演奏) , 为谭鑫培操琴伴奏多年 , 二人合作默契 , 相得益彰 , 并与鼓师李五(李奎龄)并称“三绝” 。父竹芬(1874—1897) , 亦工京剧、昆曲旦角 , 举凡梅巧玲演的戏他都能演好 , 可惜英年早逝 。
梅兰芳9岁开始学戏 , 在姐丈朱小芬家由蒙师吴菱仙教授 , 学会了正工青衣戏30多出 。11岁第一次登台 , 串演昆曲《鹊桥密誓》中的织女 。14岁搭班“喜连成”科班演出 , 与周信芳、林树森、贯大元、雷喜福等合作演戏 。同时仍在朱家学戏 , 向吴菱仙学青衣外 , 又向其姑丈旦角秦稚芬和其伯母的弟弟丑角胡二庚学花旦戏和刀马旦戏 。
【梅兰芳是不是历史人物 历史上真实的梅兰芳】他幼时练功 , 凡是青衣、花旦、刀马旦各种基本功全练 , 练就了坚实的、深厚的功底 , 使得他以后演戏能得心应手 。

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1910年他17岁时 , 因“倒仓”(青春期变声)而脱离喜连成 , 嗓音恢复后又先后搭入鸣盛和科班、双庆班演戏 。其时又向他伯父梅雨田学戏 , 并先后拜王瑶卿、路三宝、陈德霖等为师 , 学了很多京剧、昆曲剧目 。再随武生茹莱卿、武花脸钱金福等练武功和学一些武戏 , 包括武小生戏 。还曾向乔蕙兰、李寿山、谢昆泉、陈嘉梁、赵子敬等学昆曲 。后来到上海 , 又曾与丁兰荪、俞振飞、许伯遒研究过昆曲的身段和唱法 。他学昆曲 , 前后不下七八十出 , 一来因为当时昆曲已渐式微 , 他有意加以提倡;二来他为了学习、吸收昆曲载歌载舞的表演特点以丰富京剧艺术 。他学昆曲 , 一面向老师学唱和表演 , 一面请精于词曲的老朋友讲解唱词 , 务求字句完全理解 , 并据以深入体会人物性格 , 再结合身段研究分析 , 使演出质量逐步提高 。他在练工、学戏的同时 , 还养鸽子以锻炼眼睛和臂力 , 养花以培养将各种颜色适当搭配的能力 , 这些都有助于他的表演、舞蹈和服装设计等舞台艺术水平的提高 。他从1915年开始向王梦白学画 , 其后结识了画家陈师曾、金拱北、姚茫父、汪蔼士、陈半丁、齐白石、徐悲鸿及上海的吴昌硕、汤定之等 , 切磋中国画艺术 。又与收藏家朱翼庵订交 , 学习鉴赏文物 。他非常重视欣赏古画、古文物、古代雕塑等 , 从中吸取有益的营养 。
从他年轻时起 , 在他的周围就有一大批文人、墨客和受到过现代教育的知识分子帮助他 , 有的帮他编写剧本 , 有的为他搞宣传 , 有的给他做文墨工作 , 有的对他的舞台艺术设计和演出提出意见 。对他的舞台艺术的逐渐提高起到十分重要的帮助作用 。

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过去 , 京剧旦角一行 , 青衣、花旦、刀马旦之间的界限很严格 , 不许兼演 。但是梅巧玲、竹芬父子曾打破界限 , 青衣、花旦戏都演 , 而且在演花旦戏的时候 , 不踩0 , 被人讥为“大脚花旦” 。尤其是王瑶卿开始突破藩篱 , 融花旦活泼、灵巧的身段于青衣和刀马旦的表演中 , 使原来抱着肚子唱的青衣和偏重武功的刀马旦的演技都有了发展变化 。可惜王瑶卿正当壮年时“塌中”(中年嗓败)了 , 幸有梅兰芳请教他并按着他的路子来完成了他的未竟之功 。
1913年 , 20岁的梅兰芳随王凤卿到上海演出 , 主要是在前场演出 , 但他不仅为王凤卿配演生旦的“对儿戏” , 而且还演出了压台的大轴戏 , 第一次演出了刀马旦戏《穆柯寨》 。接着 , 他又向王凤卿学会了接在后面的《枪挑穆天王》 , 由王凤卿为他配演 , 他所塑造的顶盔贯甲的年轻女英雄穆桂英 , 赢得了观众的赞誉 。